Hal Foster

Primero trabajamos con maquetas; luego son generadas en el ordenador, y luego volvemos a las maquetas. Rara vez trabajamos directamente a partir del ordenador. La invención de formas no depende del software. En cualquier caso, el ordenador es solo una herramienta más y también se ha vuelto parte del proceso industrial.

Nuestra primera relación con gran parte de la nueva arquitectura es a través de su revestimiento.

pensaba que solo un lenguaje escultórico podía lograr eso; ciertamente la arquitectura no lo estaba consiguiendo. El proceso industrial es mi base, pero también es la base de la arquitectura, aunque a menudo en ella está escondido. Los edificios suelen resultarme más interesantes antes de ser revestidos.

pero la gente puede reconocer cuando la superficie no proviene de la estructura: luce superflua, incluso frívola. Y yo sigo creyendo que el material impone su forma a la forma; por eso es importante para mí atenerme a los materiales que conozco bien.

El problema con esos espacios fluidos es que nunca te sientes afianzado en ellos y yo sigo interesado en fijar al espectador en una experiencia de lugar. Muchos de esos espacios tan solo pasan sobre tu cabeza.

Uno tiene que encontrar el modo de transgredir las formas, de ver las formas de un modo novedoso. Aquí las formas son tan inesperadas que no te llevan de vuelta a su lógica, a su estructura.

Uno de los grandes problemas que veo hoy en día en la arquitectura es la división entre la estructura, la parte más ingenieril y el revestimiento, la parte más arquitectónica. El arquitecto deviene la persona que se centra un poco en el trazado y mucho en el ornamento, sea este cristal, titanio curvado, o una superficie escenográfica, mientras que la estructura queda en manos del ingeniero.

Uno de los grandes problemas que veo hoy en día en la arquitectura es la división entre la estructura, la parte más ingenieril y el revestimiento, la parte más arquitectónica. El arquitecto deviene la persona que se centra un poco en el trazado y mucho en el ornamento, sea este cristal, titanio curvado, o una superficie escenográfica, mientras que la estructura queda en manos del ingeniero.

Este no fue el caso, por ejemplo, de Jorn Utzon en su Ópera de Sidney; ahí tienes todavía al arquitecto y al ingeniero en una única mente y el edificio es de una claridad tal que deja a todos sin aliento. Pero la división se vuelve problemática con la arquitectura posmoderna, y cada vez más arquitectos se limitan al diseño de la ornamentación como revestimiento.

¿Cómo se interesó en esta desorientación?

Estar perdido te hace volver sobre ti mismo y tener que elegir una dirección sin saber adónde llegarás podría generar ansiedad.