Citater
Идеальный киноман, по словам Смитсона,
не смог бы отличить хорошие фильмы от плохих, всё погружалось бы в некий бесконечный туман. Он не столько смотрел бы фильмы, сколько воспринимал туманы разных оттенков. Он мог бы даже уснуть между туманами, но это было бы не важно. Саундтреки пробились бы сквозь оцепенение. Слова падали бы сквозь эту летаргию, как бессчетные свинцовые гири. Это дремлющее сознание породило бы холодную абстракцию
не смог бы отличить хорошие фильмы от плохих, всё погружалось бы в некий бесконечный туман. Он не столько смотрел бы фильмы, сколько воспринимал туманы разных оттенков. Он мог бы даже уснуть между туманами, но это было бы не важно. Саундтреки пробились бы сквозь оцепенение. Слова падали бы сквозь эту летаргию, как бессчетные свинцовые гири. Это дремлющее сознание породило бы холодную абстракцию
сконцентрировавшейся вокруг журналов Communications, Cahiers du cinéma и Screen, стали две ключевые статьи, написанные в 1975 году: «Воображаемое означающее» Кристиана Метца и «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» Лоры Малви.
Стремление к подобному порабощению «тем, что находится вокруг» кино, во многом лежит в основе современной видеоинсталляции с ее двойной зачарованностью изображением на экране и условиями презентации этого изображения. Ковровое покрытие, места для сидения, звукоизоляция, размер и цвет пространства, тип проекции (передняя, задняя или автономная) — всё это служит средством обольщения зрителя и вместе с тем выработки у него критического восприятия
Vurderinger
fb2epub
Træk og slip dine filer
(ikke mere end 5 ad gangen)