Алекс Паппадимас

По-гавайски «Киану» означает «прохладный ветерок над горами»,

«Неоновый демон» — это первая попытка Рефна снять фильм о женщинах — конкретно о том, как культура, зацикленная на молодости и поверхностности, приводит к дегуманизации женщин. Но поскольку Рефн в душе фетишист, «Неоновый демон» для него еще и предлог взглянуть на женщин, заточённых в поп-арте: женщин, омытых или забрызганных искусственной кровью, женщин, измазанных блестящей золотой краской, женщин, позирующих под стробоскопами и в свете разноцветных гелей, женщин, которые ублажают себя, оседлав трупы на столе для вскрытия, женщин, рассекающих по Тихоокеанскому шоссе на быстрых автомобилях, женщин, творящих языческие ритуалы под луной.

Осенью 1993 года, когда «Уроды» то тихо появляются в кинотеатрах, то исчезают, Киану уже приступил к съемкам в «Скорости», фильме, который прославит его настолько, что ему станет уже откровенно трудно справиться с этой славой.

«На гребне волны» доказывает, что Киану и боевики по плечу, если он захочет, но он предпочитает двигаться в другом направлении. Он работает с именитыми режиссерами, например Фрэнсисом Фордом Копполой и Бернардо Бертолуччи, в фильмах, где его экранный образ, если он вообще признаётся, используется более творчески. Дело вовсе не в том, что он хочет покончить с Джонни Ютой, но он ратует за пересмотр вопроса о том, каким актером ему суждено стать. Бóльшую часть 90-х он проведет, суетливо перебирая и отметая возможные варианты ответа на этот вопрос, пока в 1999 году ему под руку не подвернется «Матрица», которая временно разрешит эту загвоздку.

Сценарий Джеймса В. Харта «Дракула» Фрэнсису Форду Копполе принесла Вайнона Райдер. Коппола хочет снять этот фильм с Райдер в роли Мины Мюррей; на роль жениха Мины, стряпчего Джонатана Харкера, режиссер предлагает бойфренда Райдер Джонни Деппа

В детстве Киану на Хеллоуин наряжался в сшитый его мамой плащ графа Дракулы. Он обожает «Носферату» Макса Шрека [212] — «с этими длинными пальцами Дракулы [213], с этими тенями, со всем этим внутренним устройством», — рассказывает он, и его восхищает необузданная игра Николаса Кейджа в образе укушенного вампиром литературного агента-яппи в «Поцелуе вампира»

Коппола не может всецело посвятить себя выжиманию хорошей актерской игры из Киану, изможденного после года съемок — от «На гребне волны» до «Айдахо». Киану будет потом рассказывать, как мучился от неуверенности в себе. Киану завершит съемки, считая себя слабым звеном фильма, и эта мысль станет для него тяжким бременем. «Я плохо сыграл в [„Дракуле“], — скажет он несколько лет спустя Дэвиду Ритцу [222]. — Во мне не было жизни. Мои коллеги по фильму — Энтони Хопкинс, Вайнона Райдер, Гэри Олдман — играли с оперным драматизмом. А мне оставалась только тоска по опере».

экранизации Кеннета Браны «Много шума из ничего

Принимая звезду на голливудской Аллее славы в 2005 году, Киану не называет ни одного своего фильма, а роль Меркуцио упоминает дважды. «Но Голливуд манил, Голливуд манил», — говорит он, и «но» здесь словно подразумевает, что ему пришелся бы по душе какой-то другой сценарий, если бы не настойчивость Голливуд

Тем не менее Роджер Льюис из лондонской The Sunday Times называет исполнение Киану одним из трех лучших Гамлетов, которых ему доводилось видеть: в нем сочетается «чистейшая мужественность печального образа датского принца Ларри Оливье» [316] с «питерпэнством потерянного мальчика» Марка Райлэнса.