Peter Doggett

Es cierto que el asesinato paralizó las ventas durante una semana, pero cuando estas se reanudaron, docenas de discos estacionales se vendieron muy bien, aunque no el de Spector, que fue víctima de disputas comerciales con el distribuidor y no del dolor de la nación. (Un país que colocó en el segundo puesto de las listas de ventas la gloriosamente incoherente «Louie Louie», de The Kingsmen, no podían estar por completo abrumado por el duelo)

La América adolescente estaba expuesta al R&B puro de gente como Freddie King, Slim Harpo, B. B. King, Jimmy Reed y John Lee Hooker, por lo que no parecía haber necesidad de que los Rolling Stones ofrecieran una lección de historia. Gary «U.S.» Bonds creó el sonido de rock ’n’ roll que soñaba John Lennon con «Quarter to Three», como una banda de garaje divisada brevemente a través de una espesa niebla, mientras que todas las necesidades guitarrísticas de Lennon quedaban cubiertas en la propulsiva «Watch Your Step», de Bobby Parker. «I Just Don’t Understand», de la estrella de cine adolescente Ann-Margret, era una canción empapada de guitarra fuzz por parte del adecuadamente llamado Billy Strange, y pronto siguió la aún más cruda «The 2.000 lb. Bee», de The Ventures. Solomon Burke y Ray Charles combinaban country y soul como si estos fueran primos cercanos, y lo mismo ocurría con el soul y la música latina en «Gipsy Woman», de The Impressions

pesar de que el New York Times declaró que era difícil que Estados Unidos se interesase por aquel «estilo pasado de moda» que ofrecían los Beatles, «I Want to Hold Your Hand» alcanzó en seguida el número uno. A finales de la primavera de 1964, el grupo ocupaba los cinco primero puestos de los singles más vendidos de Estados Unidos. «El Reino Unido no había tenido tanta influencia en los asuntos de Estados Unidos desde 1775» —el primer año de la Revolución—, según escribió el columnista Jack Maher