Vestales

La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.

La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.

La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.