Джеймс Нэрмор

Фильм почти целиком строится на закадровой музыке и наложенных шумах вкупе с тремя базовыми методами монтажа эпохи немого кино: параллельным — который историки называют монтажом по Гриффиту, монтажом «по движению» (он же — по Кулешову или по Хичкоку) и советским, эйзенштейновским монтажом.

Как и Хичкок, Кубрик неоднократно повторял в интервью, что считает среднее звуковое кино некинематографичным. В беседе с Морисом Рапфом в 1969 году он отметил: «В большинстве фильмов просто куча болтовни, три-четыре площадки да и все. Смотреть особенно не на что, и все ждут, когда же начнется пиф-паф» [73]. «Поцелуй убийцы» — яркое свидетельство его интереса к пластичности кинематографа.

Сопоставление схватки на ринге и сексуального противостояния в офисе Винса создает атмосферу садомазохистского эротизма, выявляя одно из сублимированных значений бокса как развлечения.