Los papeles de Herralde

topar con lo mismo: todas las ilusiones, ideas, proyectos que puedan significar para mí la edición se ven frustrados por los parásitos intermediarios que deben hacer llegar los libros a los puntos de venta»

primer aviso de la vibrante relación sadomasoquista de Herralde con los medios (que él prefiere llamar «en defensa propia»)

insensible al desencanto, blindado contra el sentimentalismo e impermeable a la tormenta

Barral con Barral Editores, Herralde con Anagrama, Beatriz de Moura con Tusquets, Esther Tusquets con Lumen, Alfonso Carlos Comín con Laia, Josep M. Castellet con Edicions 62/Península, que

Solo entonces pudo diseñar Julián Mumbrú el logo (espléndido) de la casa, que no usaría para el papel impreso hasta mucho después

la palabra en un libro de la colección Materiali, de Feltrinelli, Senso e anagramma

A finales del mes de octubre de 1968 ha sabido que la editorial no se llamará Crítica (porque el nombre estaba ya registrado) sino Anagrama.

el gran Arnaldo Orfila Reynal, que había fundado en México Siglo XXI en 1965 tras su cese político fulminante de FCE, con una opción preferente pactada para todos los libros de Maspero.

André Glucksmann, que acabó siendo el primer contrato firmado por Herralde para Anagrama

Tusquets Editores, cuyo director será Oscar Tusquets y que «actuará como filial de Lumen»