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Graciela Speranza

Lo que no vemos, lo que el arte ve

  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    la clave de la (in)visibilidad en la era digital es la resolución.
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    lo que realmente importa no son las imágenes sino los sujetos atados a las imágenes. (...) Las imágenes funcionan como trampas de un modo que Lacan nunca imaginó; nos atraen para extraernos datos. Luego nos volvemos visibles y legibles, pero no necesariamente ante ojos humanos: nos volvemos escaneables.»
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    el simple gesto de apartarse del objetivo de la cámara y frenar el frenesí con que fotografiamos y nos fotografiamos puede ser un punto de partida
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    concibe el video como una forma visual del ensayo, pero el tono es satírico
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    on-line sino también off-line
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    De ahí que, refuncionalizando las herramientas conocidas de la comunicación virtual, el video parodia un nuevo género popular de la
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    Las técnicas que calan más hondo son las que se pierden de vista; su imbricación en la vida diaria es tan íntima que terminan por pasar inadvertidas
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    circulacionismo», una potencia de la comunicación virtual que es preciso reinventar para reencauzarla en redes alternativas de diseminación y distribución
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    En How Not to Be Seen. A Fucking Didactic Educational .MOV File (2013) (Cómo no ser visto: un puto archivo .MOV didáctico y educativo), un video de catorce minutos que puede verse libremente en la web, «enseña» al espectador a ocultarse en el nuevo régimen de la hipervisibilidad
  • beatriz de la peñahar citeretsidste år
    Amazon Mechanical Turk–, comprobó que la base de datos opera a menudo con categorías problemáticas, ofensivas o simplemente absurdas
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