Введение в фантастическую литературу

Чтобы письмо стало возможным, оно должно исходить из смерти того, о чем оно сообщает, но эта смерть делает невозможным само письмо, ибо тогда не о чем уже писать. Литература возможна лишь в той мере, в какой она делает себя невозможной

она живет лишь тем, что на обыденном языке именуется противоречием. Литература включает в себя антитезу вербального и трансвербального, реального и ирреального

у Кафки происходит генерализация фантастического: в него включаются весь универсум книги и сам читатель.

Отсюда следует, что если читатель отождествит себя с персонажем, то тем самым выключит себя из реальности.

Если раньше герой, с которым отождествлял себя читатель, был совершенно нормальным человеком (в этом случае отождествление с ним не вызывает затруднений, и читатель вместе с героем мог дивиться странности происходящих событий), то теперь сам главный персонаж становится "фантастическим".

Сартр. Он изложил ее в статье "Аминадаб, или о фантастическом, рассматриваемом как язык

литература XX в. в некотором смысле более "литература", чем когда бы то ни было.

Слова приобрели независимость, утерянную вещами.

XIX век - это век метафизики реального и воображаемого, и фантастическая литература есть не что иное, как неспокойная совесть этого позитивистского века.

Если определенные элементы универсума книги эксплицитно представлены как воображаемые, тем самым оспаривается воображаемая природа остальной части книги.