Шипы и розы

Писательница слыла крайне остроумной женщиной. Куприн сказал о ней: «Нередко, когда Тэффи хотят похвалить, говорят, что она пишет как мужчина. По-моему, девяти из десяти мужчин следовало бы у нее поучиться безукоризненности русского языка…» А вот эпизод, который приводит другая мемуаристка, Ирина Одоевцева (он показывает молниеносность реакции Тэффи): «Бунин, явно сознавая, что его все здесь ждут с нетерпением — без него за стол не сядут, — направился прямо к расположившейся на диване Тэффи, поклонился ей и громко произнес, целуя обе ее руки:

— Надежда Александровна! Целую ручки и прочие штучки.

На что Тэффи, не задумываясь, радостно и звонко воскликнула:

— Ах, спасибо, Иван Алексеевич, спасибо! Спасибо за штучки. Их давно уже никто не целовал!»

«Моя летопись» включает в себя рассказ о гастролях в Киеве и портреты литераторов, с которыми была знакома Тэффи. Первая часть читается не как документальное произведение, а как еще один хорошо продуманный художественный текст.

Художник, переводчик, создатель первого в советской России театра марионеток.
Любовь Васильевна получила образование в Екатерининском институте, обучалась живописи у А. В. Маковского в рисовальной школе при Академии Художеств в Петербурге, училась офорту в Париже у Е. С. Кругликовой. По возвращении в Санкт-Петербург участвовала в выставках Нового общества художников и «Мира искусства».
С 1916 г. Шапорина увлеклась кукольным театром — делала эскизы декораций, костюмы, а в 1919 г. открыла Петроградский театр марионеток. Ее дневник очень увлекательное чтение.

Художник, переводчик, создатель первого в советской России театра марионеток.
Любовь Васильевна получила образование в Екатерининском институте, обучалась живописи у А. В. Маковского в рисовальной школе при Академии Художеств в Петербурге, училась офорту в Париже у Е. С. Кругликовой. По возвращении в Санкт-Петербург участвовала в выставках Нового общества художников и «Мира искусства».
С 1916 г. Шапорина увлеклась кукольным театром — делала эскизы декораций, костюмы, а в 1919 г. открыла Петроградский театр марионеток. Ее дневник очень увлекательное чтение.

С двенадцати лет и до смерти художница Мария Башкирцева ведёт на французском языке дневник (сто пять тетрадей), ставший впоследствии знаменитым и неоднократно переведённый на многие языки, в том числе и на русский. Дневник проникнут тонким психологизмом, романтической «жаждой славы» и вместе с тем трагическим чувством обречённости.

В начале XX века эта книга была очень популярна в России, а самой известной поклонницей творчества и личности Башкирцевой была Марина Цветаева, в молодости переписывавшаяся с матерью Башкирцевой (умершей в 1920-х годах) и посвятившая «блестящей памяти» Башкирцевой свой первый сборник стихов «Вечерний альбом».

Первый в своем роде сборник текстов женщин-критиков XIX века. В этих эссе и статьях особенно отчетливо видно, как литература становится полем борьбы женщин за свои права. Некоторые тексты удивляют своей экспрессивностью, например, «Зверинец» Александры Зражевской: «...грустная вещественность переносит меня в эту длинную дикую пустыню, поросшую терниями расчетов, торгов и переторжки, где я как чужая. Где книжных насекомых, зверьков, зверей и счету нет, и все-то из породы хищных — и все-то они голодные <...> Я к одному — Ррррррр!.. Я к другому — Ррррррр!.. Я к третьему — РРРРРРР! А зубы-то, зубы — страсть какая! Бежать некуда! Постой, я опишу тебе несколько экземпляров из этого зверинца. Удивительные звери — говорить умеют!».

Исследование Николая Троицкого – первая биография всемирно известной русской революционерки, «нравственного диктатора» партии «Народная воля», казненной по приговору царского суда. «Мы улыбались ей даже тогда, когда она донимала нас за грязь, которую мы натаскивали в квартиру нашими мужицкими сапогами <…> Перовская пыталась тогда придать своему невинному, очень умному личику самое ворчливое выражение, какое только могла, за что мы и прозвали ее “Захаром”».

Эмма Гольдман — участница американского анархистского движения и пропагандистка радикальных идей, родилась в Российской империи, в семнадцать лет уехала в США. Свои взгляды Гольдман изложила в работах «Анархизм», «Патриотизм — угроза свободе», «Торговля женщинами» и других, а также написала захватывающую автобиографию «Проживая свою жизнь» (есть также 2 и 3 части).
«Пропагандисту непопулярных идей нужна, часто даже больше, чем другим людям, случайная легкомысленная безответственность. Как еще ему пережить страдания и тяготы бытия?».

Белова берет за основу мифологему четырех возрастов и исследует то, как навязываемые культурой представления формировали жизненный цикл русской дворянки. В качестве основного материала исследования Белова использует внушительное количество женских писем и дневников.

Современному читателю Авдотья Яковлевна Панаева (1820–1893) известна своими «Воспоминаниями», но она также автор замечательной художественной прозы. Повести «Степная барышня», «Воздушные замки» (1855), «Фантазерка» (1864), «Роман в петербургском полусвете» (1863) и другие были опубликованы в «Современнике» под псевдонимом Н. Станицкий или Н. С. В конце 1880-х годов Панаева публиковалась в «Ниве» и «Живописном обозрении». В «Воспоминаниях» очень живо показывается литературная жизнь, в которой Панаева принимала очень активное участие.

Надежда Дурова — русская кавалеристка, офицер императорской армии, участница Отечественной войны 1812 года и очень интересная писательница. В своих «Записках» она рассказывает не только о военном времени, но и своем детстве, взаимоотношениях с матерью и многом другом.

Одна из первых русских поэтесс, для которой литература стала делом всей жизни. Ее путь был тернистым, Бунина уж точно знала, что такое шипы. И, кстати, на обложке полки именно она.