Марина Ивонина

Они пытались избавиться лишь от груза условностей, ставших непременной частью классического балета конца XIX века

хореографы Русского балета никогда полностью не порывали с достижениями прошлого. Его наследие почти всегда присутствовало в их творчестве, каким бы новаторским оно ни было.

источником смысловой наполненности танца является движение.

1920, 1930 и 1940-е годы стали свидетелями рождения многих новых балетных трупп, по большей части позаимствовавших у Русского балета не только вдохновение, но и, по меньшей мере, некоторые черты их облика.

Для России журнал «Мир искусства» был тем же самым, что «Желтая книга» [13] для Англии — глотком свежего воздуха в застойной атмосфере искусства того времени

Русский балет был прежде всего танцевальной труппой, и хотя хореография занимала далеко не первое место в дягилевской иерархии искусств, именно она придала всему его проекту неповторимые черты.

балет конца XIX столетия был не способен передать современное понимание красоты и индивидуальное поэтическое видение мира.

Русский балет рассматривается как прародитель всего современного балета.

ри каждом из этих хореографов репертуар труппы менялся, и менялось само видение современности.

искусство должно принимать во внимание мир, в котором оно существует, и выражать индивидуальный взгляд художника на этот мир.