La escritura de viajes tiene que ver con la realidad a través de lo que puede ser visto, oído, olido, palpado, degustado; y es allí, en lo concreto, donde operan los sentidos y donde se obtienen las verdaderas revelaciones.
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en primera instancia, por una sola cosa: el lugar al que ha ido.
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Y ya lo dijo Voltaire: el secreto de ser aburrido es querer decirlo todo.
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el veneno está en la dosis.
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el truco está en inventarnos recursos para recuperar fácilmente la información de nuestro viaje.
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Las plantas buscan energía, los animales conservan espacio (son territoriales), y los seres humanos acumulamos tiempo.
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Somos seres temporales, hechos de memoria, de ahí que nuestra percepción del tiempo sea mucho más que eso que llaman «el sentido objetivo del tiempo».
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Premisa: cuando narramos, creamos una «ilusión de temporalidad» a partir de la correspondencia entre el tiempo real (TR) que pretendemos recrear, y el espacio narrativo que le dedicamos (TN).
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cuando narramos, dilatamos, comprimimos, fragmentamos o imitamos el tiempo real.
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Dos recursos retóricos contribuyen a la deceleración: la descripción y el análisis.
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