Георгий Розов

Главное на переднем плане

Это наиболее эффективный способ выделения главного в кадре, потому что предметы, оказавшиеся ближе всего к объективу да еще в нижней части кадра, пропорционально больше объектов, расположенных в глубине композиции. Но с этим обстоятельством связаны три часто совершаемые новичками ошибки:
– на передний план помещают второстепенный объект, и зритель напрасно пытается осознать его важность;
– снимают светлый передний план, тогда как тонально передний план бывает обычно темнее того, что расположено в глубине кадра. Связано это с привычным для глаз соотношением яркостей в природе – небо светлое, земля темная. Нарушение такого рода нормы необходимо обосновать, к примеру, присутствием в кадре какого-либо источника света. Кроме того, светлый передний план придется уравновесить чем-то светлым в верхней части кадра;
– как правило, передний план на фотографиях новичков бывает нерезким. Глаз упирается в него, как в барьер, через который приходится перескакивать с усилием. Внимание зрителя снова и снова возвращается к размытой авансцене, чтобы разгадать предложенную загадку. Хорошо, если размытость переднего плана – продуманный прием, помогающий восприятию фотографии, но если нерезкое пятно – простая случайность, снимок воспринимается как брак.

столбы, деревья, фигуры людей и т. п., то есть перпендикулярные направлению движения вертикали, резко тормозят движение в кадре.

елто-зеленая пара казалась ему «вульгарно-пошлой», а сине-зеленая — «грубой, противной и просто дурацкой». Желто-пурпурная, сине-пурпурная и оранжево-фиолетовая пары, по мнению Гете, имеют «характер вялый, но со склонностью к великолепию», а