Quién le teme a la poesía

«Abril es el mes más cruel»

nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeña

Una joven tímida», de Edward Gorey –el escritor e ilustrador estadounidense que tanto ha inspirado al cineasta Tim Burton–, no es un emblema, en realidad; sin embargo

pensador Gastón Bachelard dice que «la poesía es una metafísica instantánea»; el instante poético es metafísico, es decir, absoluto, completo, total

(Tristan Tzara, Siete manifiestos Dada)

Pere Ballart, en El contorno del poema, aborda con precisión las características y la configuración del concepto de voz en poesía

Quién habla?, ¿desde dónde habla?, preguntan los profesores de la carrera de Letras durante todo el primer año de estudios. Ballart llega a una imagen, a una analogía precisa para entender esta voz, la del ventrílocuo: «De igual forma que el ventrílocuo, el poeta altera su voz atribuyéndola a un personaje interpuesto, que los lectores acordamos tomar por verdadero emisor».

a estos autores a quienes el norteamericano Charles Bernstein alude con su poema «totalmente accesible». En rigor, este texto admite dos lecturas contrapuestas: puede considerarse desde una perspectiva totalmente plana, es decir, como un gesto tautológico, en el que el poema sólo dice lo que dice y nada más, o puede leerse como una ironía, como un perfecto ejemplo de que las palabras ocultan mucho más de lo que dicen

el debate, en pleno siglo xii, entre los trovadores provenzales Raimbaut d’Aurenga y Giraut de Bornelh. Para el primero, es importante lograr un canto que sólo sea apreciado por aquellos que sí saben, mientras que para el segundo no tiene sentido componer si es que nadie va a entenderlo

comienzo del poema épico griego invoca a la musa para la inspiración; también es una especie de resumen de lo que vendrá: funciona como la obertura de una ópera. Pero los comienzos importan también porque influyen enormemente en cómo memorizamos el texto; importa la sonoridad y el ritmo, la rima y el largo de los versos.