Поэтика и практика хореографии

когда время дышит, хореография становится более наглядной.

. Нам придется иметь дело со следующими терминами: авансцена, арьерсцена, правая и левая стороны сцены, ось или центральная линия сцены

По мере удаления от зрителей люди и предметы становятся меньше. Актер на авансцене автоматически становится более значимым, чем его коллега на арьерсцене. Таким образом, выстраивается визуальная иерархия.

Монастырская келья без окон и дверей. Внезапно она освещается ослепительной вспышкой света. Это смерть.
Замкнутое пространство. Вы начинаете идти, и оно постепенно расширяется, при этом оставаясь замкнутым.
Еще одно пространство, на этот раз абсолютно открытое. Вы идете по невидимому полу. Рядом еще одно пространство, мы знаем, что оно сферическое, но мы находимся в неведении относительно его центра и диаметра. Еще одно пространство — куб с нулевой гравитацией: любая сторона может быть полом, стеной или крышей. Еще одно, двухмерное, где нет ничего, включая понятие о толщине. Еще одно, где все находится внутри. Еще одно, где все находится позади. Еще одно, где все снижается. Еще одно, где все уменьшается. Еще одно пространство вращается вокруг другого пространства, которое вращается вокруг еще одного, которое вращается вокруг еще одного, которое застыло без движения внутри еще одного пространства — его протяженность можно измерить лишь из одной-единственной точки. Еще одно пространство отвергает саму идею фрагментации. Точки непостижимы, а с ними невозможны и отдельные линии и сегменты. Пространство, в котором невозможны прямые линии. И еще одно, где нет кривых. Изогнутое пространство, где прямые линии лишь видимы и кратчайшего пути найти невозможно. Пространство, в котором невозможно представить вогнутость. Пространство, в котором нет места неподвижности, и еще одно, в котором невозможно разделить подвижность и неподвижность. Пространство, в котором все находится в движении, но ничто не движется, и наоборот и еще раз наоборот. Спирально закрученное пространство, в котором восхождение перемежается с нис­хождением и где спуск является подъемом, причем невозможно определить, когда именно какое правило работает. Пространство, в котором все является краем всего. Перемежающееся пространство. Пространство, в котором ничто не может быть полным и ничто — пустым. Пространство, составленное из повторяющихся однородных составляющих. Пространство, каждая часть которого является целым. Пространство, состоящее из абсолютно однородного света.
Темная комната, пустая, без границ.
Сол Юркиевич, 1994 [7]

Танец — это орудие перемен, постоянных изменений; это абстрактно-материальная медитация

А когда время дышит, хореография становится более наглядной.

Я понял, в чем заключается разница между тем, чтобы намеренно остановить движение и дать ему угаснуть самому — и уже отсюда у меня возникло понимание того, как можно «растянуть» время вместо того, чтобы просто остановить его.

Очень важно понимать всю значимость неподвижности, потому что она придает больше силы и выразительности последующему действию и одновременно дает время зрителю усвоить то, что только что произошло.

Кроме того, фразы не обязательно начинаются со счета «раз».

Тело обретает время — время обретает тело; иными словами, происходит овеществление времени, воплощение его в жизнь.