bookmate game
ru
Елена Петровская

Антифотография

Giv mig besked når bogen er tilgængelig
Denne bog er ikke tilgængelig i streaming pt. men du kan uploade din egen epub- eller fb2-fil og læse den sammen med dine andre bøger på Bookmate. Hvordan overfører jeg en bog?
  • Elena Budlovskyhar citeretfor 9 år siden
    Для того чтобы нечто было увиденным, оно должно быть
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    Мои воспоминания кратковременно поселяются в обреченных на исчезновение вещах. Вещах, у которых нет ни свойств, ни родословной, ни происхождения: вместо колокольни в Комбре и тон-
    чайшего бисквита - взаимообрати-
    узнавание
    45
    мость ощущений и общедоступность пространств. Воспоминания оседают в вещах, не успеваю-
    щих обрести символическую ценность, или же в таких, у которых ценность эта столь значительна
    и высока, что материальный их субстрат существует как бы независимо, отдельно:
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    этом, кстати говоря, и состоит ключевая особенность фотографии в
    современном мире: она постоянно выводит за границы собственно изображения, заставляя себя
    теоретизировать, - даже если влиятельные критики** склонны считать, что время фотографии как
    объекта теории осталось в уже едва ли обозримом прошлом. Именно подразумеваемый референт
    располагает
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    утраченных сообществ.
    Борис Михайлов дает нам в руки не только материал, но и возможный язык описания. Речь идет не
    о визуальном языке, нас он интересует здесь меньше всего, но о подсказке чисто лингвистической.
    «Все стало серым», - этими словами, почерпнутыми у В. Беньямина, открывается «Неоконченная
    диссертация», иронический проект, выполненный на оборотной стороне чьей-то и впрямь неза-
    вершенной работы. Михайловская «Диссертация» - это серия пожелтевших листов, на каждом из
    которых две-три карточки сопровождают маргиналии: наблюдения, цитаты, анекдоты. Поясни-
    тельного значения эти тексты не имеют - как и сами карточки, они насквозь случайны. Можно, правда, выделить какой-нибудь мотив или найти излюбленного автора. Так обстоит дело и с нашим
    «серым»
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    Подразумеваемый референт не есть ни studium, ни punctum. От
    первого его отличает отсутствие жестких кодировок - невозможно в точности установить, снова
    пользуясь бартовским языком, какова «риторика» образа. Нечто в образе мешает ему быть прочи-
    танным по правилам господствующей культуры (но и по миноритарным, маргинальным правилам
    тоже). Нечто в образе, иначе говоря, остается непреодолимо бесформенным, если понимать под
    формой его свойство быть культурно истолкованным. Он как будто не проходит до конца через
    «рациональное реле» культуры*. Что также означает, что он не может быть исчерпывающе про-
    анализирован: образ оказывает немое сопротивление тем, что мы назвали его «слепым пятном».
    Дискурсивная немота изображения. Однако это не просто сопротивление зримого. Не просто оста-
    точный след реальности, организованной по иным, нежели язык, законам. Вместе с тем, речь не
    идет и о punctum'e, каким бы образом он ни понимался - как наносящая чувствительный укол де-
    таль, способность фото к метонимическому расширению или же как «интенсивность», какой явля-
    ется собственно Время**. Подразумеваемый референт отличается от punctum'a тем, что выходит за
    пределы индивидуального опыта, в том числе и опыта рассматривания фотографий. В этом смысле
    он, безусловно, ближе к тому «рассеянному восприятию», о котором, в терминах радикальной -
    политизированной - эстетики, когда-то размышлял В. Беньямин***. В
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    Сообщество вспоминающих. Вот где кроются истоки новой социальной связи. Данная связь не
    проходит по линиям уже существующих отношений, она аффективна и виртуальна. Ею выражает-
    ся потребность пережить опыт - коллективно, совместно, в эпоху, когда доступ к таковому, кажет-
    ся, закрыт. Когда существующие отношения воплощают все что угодно, только не совместность, ставящую под сомнение любые из осуществленных коллективных форм. Предобщественная связ-
    ность, отголосок в принципе недостижимой социальности. Может быть, здесь и следует искать
    17
    scan www.k l i n a m e n .com
    один из последних очагов сопротивления Системе. Как бы то ни было, но топосов такой связности, такой «причастности» очень и очень немного*. Примечательно то, что все они аффективны, будь
    то сообщество пишущих, сообщество спонтанно возникающих борцов или же общность любовни-
    ков.
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    Наша гипотеза относительно сегодняшнего дня будет формулироваться по-другому: эстетическое, а лучше - художественное, есть условие любой документальности.
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    ово-парковом шаблоне «Девушки с веслом». Подчеркнем: именно шаб-
    лон, шаблон «подпорченный», и становится настоящим соцреалистическим «оригиналом».
    Здесь необходимо сделать оговорку. Конечно, фотография продолжалась и в эпоху сталинизма.
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    По крайней мере в том, что касается
    ненужности, «эксцессивности» воспоминания. То, что мы «узнаем», это стертый аффект повсе-
    дневности. Праздники и будни, которые проходят быстрее, чем их успеваешь прожить. Мы «узна-
    ем» в них свое опоздание. Опоздание, материализованное в стольких поточных вещах и предметах, в самом круговороте потребления. Нет ни одной вещи, которую я мог бы сегодня назвать по праву
    «моей», поскольку «мои» вещи имеются у всех без исключения. Невозможно быть коллекционе-
    ром повседневности.
  • Alexander Chernavskiyhar citeretfor 7 år siden
    Несомненно, есть основа-
    ния рассматривать структуру фото как разновидность espacement, этого пробела или интервала, который, не равный самому себе, полагает целостность и тождество. Не вдаваясь в подробности, заметим, что, разрывая и связывая времена (остановленное прошлое в настоящем каждый раз во-
    зобновляемого восприятия), делая это самым что ни на есть прямым, осязаемым способом, фото-
    графия удачно иллюстрирует то, что можно назвать конститутивной силой различия. Для кого-то
    она становится материальным агентом самой деконструкции*. Впрочем, одно дело сказать, что
    деконструкция применима к фотографии, другое - разыграть эту последнюю по нотам differance.
fb2epub
Træk og slip dine filer (ikke mere end 5 ad gangen)